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Annika Eriksson - daad PDF Drucken

Gruppenbild mit Hund

"Wir sind wieder da", Annika Erikssons Film-Installation in der daad-Galerie in Berlin weckt Reminiszenzen an Underground und Subkulturen

Berlin, Mai 2010. Punks, Graffiti, Hunde, nachts im bläulichen Dunst auf einer Berliner Brache. Die Ruinenmauer im Hintergrund ist gekachelt, aus ihrer abgebrochenen Kante sprießt Gras. Rauchschwaden ziehen ins Bild, verharren kurz als wären sie Geister und entschwinden wieder wie windige Wächter. Das sind - auf eine zweidimensionale Fläche heruntergebrochen – Situation und Protagonisten in „Wir sind wieder da“. In Szene gesetzt hat sie die schwedische Künstlerin Annika Eriksson.

von Irmgard Berner

Film-still: "Wir sind wieder da" Annika Eriksson, photo: ibe|nurart

Nieten funkeln auf Lederjacken, grüne, blaue, pinkfarbene Irokesenkämme, platinblonde Strubbelhaare auf Punkköpfen fangen das wenige Licht der Szene. Was wie das rituelle Treffen einer Verschwörerbande anmutet, ist in Wahrheit im ansonsten lichtlosen Kunstraum ein „Tableau Vivant“, ein Großformat in der Darstellungsform des lebendigen Bildes, auf dem sich die Figuren bewegen, sprechen, lachen, trinken, in die Nacht verschwinden und wieder aus ihr auftauchen. Greifbar nahe sind sie, haben sich auf übereinander gestapelten Holzpaletten niedergelassen, halten Bierdosen und Flaschen in Händen, nehmen immer wieder einen Schluck während die Hunde in Abfällen stöbern. Ihr Murmeln wabert durch den Raum wie die Schwaden des urbanen Dunstes. Das provozierende Äußere dieser Menschen will aber nicht so recht zu ihrer friedlich gelassenen Haltung passen.

Man sitzt vor dieser Szenerie, das Tableau Vivant ist die Bühne, und blickt diesen Menschen zu als wären sie real, hier und jetzt, hinter einer transparenten, vielleicht der vierten Wand des Theaters, oder sogar wie im Zoo. Die Szene erweckt Erinnerungen an jene Subkulturen, die sich ab den achtziger Jahren in unseren Stadträumen ihre Nischen und Nester suchten, sie belebt Assoziationen über verschwindende und an anderen Orten wieder auftauchende gesellschaftliche Randerscheinungen. Die Interaktion der Punks untereinander zeugt hier von sozialer Aufgehobenheit in einer zeitlosen Mikrokultur. Erikssons dunkel-farbige Inszenierung ist also nichts anderes als eine künstlich hergestellte Szene mit Langzeitbelichtung. Der Film setzt sich aus mehreren, sich nur minimal voneinander unterscheidenden Einstellungen auf das Gruppenbild zusammen. Dann Schnitt: Abrupt werden sie unterbrochen von Schwarzweißbildern aus einer fahrenden U-Bahn, den vorbeirasenden Geisterbahnhöfen Ost-Berlins aus DDR-Zeiten. Und Schnitt: wie gebremst landet der Betrachter wieder vor dem friedlich bewegten Gruppenbild mit Punks.

In der DAAD-Galerie hat Annika Eriksson in zwei sich gegenüberstehenden Projektionen ihre Filminstallation eingerichtet. Während das große bewegte Tableau wie schwerelos im schwarzen Raum schwebt, steht ihm gegenüber ein Baugerüst bis fast unter die hohe Decke, auf dem in Augenhöhe des Betrachters der Bildschirm eines kleinen Monitors leuchtet. Er zeigt das gleiche Bild der Kachelwand mit demselben Graffiti, auf derselben Brache wie in der nächtlichen Szene gegenüber, allerdings bei Tageslicht und menschenleer. In seinem schwebenden Stillstand wirkt das Bild verloren und rätselhaft.

„Wir sind wieder da“ ist eine schöne Paraphrase auf das, was vergeht und das, was der Zufall scheinbar auf ewig stehen lässt. Wie in vielen ihrer bisherigen Arbeiten beschäftigt sich Annika Eriksson auch hier mit Umbrüchen, spiegelt gesellschaftliche Prozesse, vertraut dabei aber mehr der eigens gesetzten Inszenierung als der authentischen Dokumentation. Eriksson, 1956 in Malmö geboren, lebt in Berlin und gilt als eine Pionierin der in den frühen neunziger Jahren entstandenen Tendenz, reale Situationen mit Menschen und ihren sozialen Interaktionen als Projekt und Performance in das Zentrum ihrer Kunst zu rücken. Seit 2000 dokumentiert sie „People in Public Spaces“, transformiert sie aber gleichsam auf eine Erzählebene und präsentiert so soziale Realitäten im Ready-Made Stil. Als Ausgangspunkt nimmt sie immer einen bestimmten Ort, oder besser, die Bedeutung eines Ortes. Seien es ein Konzern mit seinen Arbeitern, sei es ein Museum mit seiner Belegschaft. Sie initiiert alltägliche Situationen, wählt Teilnehmer, gibt einen artifiziellen Spielrahmen vor und lässt ihn vom Kollektiv in Beschlag nehmen. Und sei’s mit Punk und Hund.

DAAD-Galerie, Zimmerstr. 90/91, Mo-Sa 11-18 Uhr, bis 26. Juni

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