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Chloe Piene - Eiserne Frau PDF Drucken

Eiserne Lady im Zauberkasten

Chloe Piene zerschmettert in der Galerie Barbara Thumm die Eiserne Frau und bettet sie auf Vulkanlaken

von Irmgard Berner

Berlin, Januar 2012. Zart wie eine Miniatur ragt die eiserne Hand aus der weißen Vulkanschlacke auf dem grauen Estrich. Bevor man sie zuordnen kann, spürt man Turbulenzen, ähnlich gerade abgeflauter Sturmböen, die im Raum ihre Spuren hinterlassen haben. Ob nächtliche Wüste oder dämmriges Eismeer - weiß liegen amorphe Formen wie Pfützen verstreut, ungewiss ob hier Lavablasen kurz vor der Eruption oder bereits erstarrte Schlacke nach dem Ausbruch ihre Spuren legten. Zugleich leiten unsichtbar gezeichnete Linien zum Epizentrum des Bebens, führen zum Herzstück der Figur, der „Eisernen Frau“.

Chloe Piene vor der Collage "Source Piece", 2012. © iberner

Zersplittert liegt sie auf zwei gestapelten, sperrig rohen Holzkisten, gleich einem Floß oder Schiff, das durch das Ruinenfeld gleitet. Den schlafenden Kopf aus erdfarbenem Wachs hat sie leicht zur Seite geneigt, ein eiserner Klumpen krönt ihr Haupt. Während aus den Ritzen des hölzernen Kahns kreidige Lava zum Laken erstarrt ist, ruht oben auf weißer Gipsscholle die andere zarte Hand, umzuckt von Tentakeln eines ehernen Oktopus’.

Eine archäologische Skizze, eine skultpurale Impression hat Chloe Piene in den Galerieraum bei Barbara Thumm gebaut. Fragmente einer zerschmetterten Königin, die wie aus den Zeiten gerissen ist - aus der Antike, dem Mittelalter, der Renaissance, der Ruinenarchitektur der Romantik. Eine Heldin, deren fragiler Körper sich im Hier und Jetzt zu einem Ganzen zusammenfügt. Ein Körper in drei Teile geteilt als Rauminstallation, die an beiden Enden einer konkret figuralen Skulptur entspricht und im Mittelteil aus abstrakten weichformigen Eruptionsbeulen besteht. Rechts entfernt die eine Hand, der Arm verborgen und wie unterirdisch verbunden mit dem eigentlichen Körper links, dem Floßkasten. Der ist zugleich Zaubertrickkiste aus dem Magierfundus für die „Halbierte Frau“ und „Eiserne Jungfrau“, also jenes mittelalterliche Foltergerät, das in seinen zynischsten Ausformungen mit einem Frauenkopf verziert war.

Chloe Piene schüttet ein beträchtlich gefülltes Referenzgefäß vor dem Betrachter aus. Materialisiert in Gips, Wachs, Holz und Eisen. Angetrieben von der Faszination für Strukturen, der Anatomie von Körpern, ob von Tieren oder Menschen, organisch oder anorganisch, seien diese Gerüste „buchstäblich der Kern von allem”.

"Fragments", 2012. © iberner

Die amerikanische Künstlerin, die 1972 in Connecticut geboren wurde und in New York und Berlin lebt und arbeitet, ist bekannt geworden durch ihre großformatigen Zeichnungen. Mit Kohle auf Papier skizziert sie meist liegende Frauenkörper, Fragmente magerer, hagerer, knochiger Akte, die an die tuberkulösen Frauendarstellungen eines Egon Schiele erinnern. Chloe Piene setzt darin den Fokus genauso wie in der Eisernen Frau auf jeweils jene Teile, die gerade ins Auge fallen. Was sich dem Blickfeld entzieht, erscheint auch nicht auf der Bildfläche. Zeichnung und Skulptur seien für sie gleichrangige Mittel zum spontanen, direkten Ausdruck. Den feuchten Ton formt sie durch Werfen zu Objekten, den warm fließenden Gips spornt sie zu spontanen Ausbrüchen an, so wie sie den Kohlestift auf dem Papier zu anatomischen Strukturen zähmt.

Bezeichnend ist, dass hier Schädel und Knochen keine morbiden Reste Sterblicher darstellen, Ruinen nicht einer romantischen Todessehnsucht entspringen, sondern Ausdruck technisch strukturaler Gerüste mitsamt ihrer Zerbrechlichkeit sind. Dieses Interesse, gepaart mit einer Faszination für Technik, steuert Pienes kreative Arbeitsprozesse. Vor allem das harte, schwer zu bearbeitende Eisen hat sie zu ihrem Urmaterial erkoren. So gibt eine wandfüllende Collage aus Schwarzweißkopien Aufschluss über ihre Recherchestreifzüge durch Eisengießereien der Industrie, Fertigungsprozesse und ihre eigenen bildhauerischen Präparationen im Atelier. Im Zentrum der Bildersammlung klafft die schwarze Öffnung einer aufgeklappten „Iron Maiden“-Kiste.

Obwohl Piene der eigene Körper häufig als Vorlage und Modell dient, verwehrt sie sich jeder genderspezifischen Deutung. Vielmehr sei ihr Kopf „ein verrückter Ort, in dem sich mythische Kreaturen, der Ozean, Regenbögen oder Stürme“ tummeln. Seit kurzem erst bändigt sie diese in dem störrischen Erz, dem Eisen. Kenntnisreiche Schmiede als Mitarbeiter findet sie dafür nur schwer.

Fast wie nebenbei hat sie sich auf die Spurensuche nach einer uralten, praktisch verlorenen Kulturtechnik begeben.

Galerie Barbara Thumm, Markgrafenstrasse 68, Kreuzberg, Di-Sa 11-18 Uhr. Bis 03.03.2012

rechts: Chloe Piene in ihrer Rauminstallation mit "Fragments", 2012. © iberner

linksundoben, die "Eiserne Hand", Drawing: Courtesy the artist and Galerie Barbara Thumm, Photo: Jens Ziehe

 

Dieser Text ist auch in der Berliner Zeitung am 17. Januar 2012 auf der Kunst-Seite erschienen.

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